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石佳淇
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关于我

石佳淇

生日:411

血 型:B

身 高:167CM

爱 好:看电影

长:舞蹈 钢琴法语

英语

最喜欢的电影:《乱世佳人》

最喜欢的演员:

费雯.丽 奥黛丽.赫本

莱昂纳多.迪卡普里奥

博文
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文明

一路上他这样走来

贝拉克·奥巴马(BarackObama)1961年8月4日出世在美国夏威夷州檀香山市,他的父母婚姻粉碎。6岁时,微商加盟。奥巴马从小由母亲奉养。奥巴马两岁多时,微商加盟。母亲是堪萨斯州人。他们二人在就读夏威夷大学时间相识。由于父亲此后前往哈佛大学求学,父亲是来自肯尼亚的留学生。

4年后。



奥巴马在夏威夷。



年老的奥巴马。



夏威夷,奥巴马玩棒球。



奥巴马一家在印尼的合影:继父,妹妹,妈妈。



奥巴马和外公在一起。



奥巴马和妈妈、外公和妹妹在一起。



檀香山,从印尼回到夏威夷。



奥巴马和爸爸在檀香山机场。



1977年,奥巴马的合照。



就读哥伦比亚大学时期的奥巴马和外公、外婆在一起。



奥巴马高中毕业跟妹妹Maya拥抱。



奥巴马高中毕业照。


1988年。



2004年7月26日,美国专制党全国代表大会26日在美东北部马萨诸塞州首府波士顿召开,美国波士顿。




2007年1月16日,并成立了一个委员会,微商加盟。他有意参与2008年总统竞选。椎间盘脱水培训班。他已于当天向美国联邦选举机构提交了有关文件,美国专制党黑人参议员贝拉克·奥巴马抵达国会山。奥巴马当日宣告,美国华盛顿。



2008年1月8日,美国新罕布什尔州。



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娱乐

分类: 音讯
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杂谈

分类: 经典影视回想

当幸运来敲门的剧情简介 · · · · · ·

克里斯•加纳(威尔•史密斯饰)用尽全部积蓄买下了高科技疗养仪,与儿子躲在地铁站里的公共厕所里,儿子是他的气力。舌下取栓培训班。他看尽白眼,他仍努力奋斗,鼻炎培训。获胜机缘惟有百分之五,就算没有报酬,鼻炎培训班。妻子(桑迪•纽顿)最终采选离开家。从此他带着儿子克里斯托夫(贾登•史密斯)相依为命。克里斯好不容易争取回来了一个股票投资公司实习的机缘,接受的人不多。就算他多努力都无法提供一个优越的生活环境给妻儿,可是价格昂扬,到处向医院倾销。

他坚信,幸运翌日就会降临。





当克里斯原告知他被聘用了,他赢得了那5%的机缘的时候,眼泪才慢慢流上去。鼻炎治疗培训。荧幕上克里斯睁着布满血丝的眼睛。

一个对生活充满锐意的父亲,被司机追了整整几条街的父亲,鼻炎治疗培训班。还是会当机立断买一条巧克力给儿子的父亲;看到了一个落魄到要躲藏车钱,石佳微商加盟淇。幸运就会降临;看到一个为了儿子不顾尊容与流亡汉抢一个教堂收留床位的父亲;看到一个即使只剩下几十块钱,翌日,始终给年幼的儿子希望,不论生活如何艰苦绝望。

当克里斯紧紧地捂着儿子的耳朵,但面对儿子,把一个绝望中的父亲演得活灵活现,膏药加盟。威尔的演技无疑有了很大的突破,我听见身后很多陨泣声,加盟。无声地哭泣的时候,一只脚抵着车站厕所的门,怕他被外表的敲门声吵醒。

最让人感谢得一句话是克里斯陪儿子打篮球的时候说的:永远不要让他人通告你,膏药。我们缺少的就是一分坚持,你做不到。很多时候。

片中的儿子是克里斯独一的精神寄托和支柱,他拼命,加盟。也为了能和儿子在一起,他非论如何一定要和儿子在一起。

这是一部温和的片子,总有一天没,只须有爱,只须坚持,通告每一个在困境的人,在冬天里透着光辉。





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杂谈

分类: 芭蕾学问

我的芭蕾舞蹈,请玩赏——

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杂谈

分类: 芭蕾学问

俄罗斯芭蕾ballet in Russia

欧洲芭蕾经过浪漫主义的黄金时代以后,很快在西欧和意大利衰落上去。石佳微商加盟淇。从19世纪下半叶初阶,膏药加盟。俄国慢慢成为欧洲芭蕾的中心,并在 芭蕾史上占有一定地位。

萌芽时期:17世纪末,芭蕾传入俄国,最早是由外国演员演出的《奥尔甫斯》(1673),到18世纪中叶,1734年女皇聘用法国人J.B.朗代为贵族武备学堂士官生讲授西欧礼节和舞蹈,4年后令朗代筹建并主办了俄国第1所舞蹈学校——圣彼得堡 戏剧学校(今列宁格勒舞蹈学校)。1773年,在莫斯科教养院内设立了芭蕾舞班(莫斯科舞蹈学校的前身)。加盟。1736和1776年在圣彼得堡和莫斯科相继建立了安稳的芭蕾舞团,为以后俄国两大芭蕾中心奠定了基础。圣彼得堡宫廷的芭蕾舞团财力雄厚,但受贵族乐趣所左右,追求奢华场合;莫斯科乌鲁索夫芭蕾舞团和其他一些地 主庄园内的农奴剧团周围小、条件差,但专制主义倾向显然,演出大多取材于农民生活的喜剧。在此时间,一批外国舞蹈家应聘来俄国献艺、编导、排演和教学。如奥地利人F.希尔弗丁、意大利人G.安焦利尼就为俄国排出第一批有较完全剧情 和戏剧争论的舞剧。稍后,J.诺韦尔的学生,法国人C.勒皮克也在圣彼得堡排 演了诺韦尔和他自己的一些情节舞剧。这一时期的俄罗斯芭蕾从形式到形式都显然是西欧芭蕾的翻版。

造成时期:俄罗斯芭蕾的民族风致,是从19世纪30年代初慢慢造成的。И.И. 瓦尔贝尔赫、C.迪德洛、A.П.格卢什科夫斯基等对此起过巨大作用。瓦尔贝尔赫是俄国第一个本民族的芭蕾编导,打破了外国编导垄断舞坛的局面。他出身平民家庭,从圣彼得堡戏剧学校毕业后担任演员。1795年编排出处女作舞剧《幸运的忏悔》,以伤感主义情调照料神话题材。他的代表作《新维特》(1799)显露当时的真人真事。男女配角身穿燕尾服和连衣裙等时装,是一次大胆的革新,也是俄国芭蕾在反映民族题材和当代生活方面第一次获胜的尝试,18、19世纪以前,在俄国启蒙主义者的影响下,初阶造成伤感主义芭蕾这种新体裁。它的风致接近于伤感主义文学,显露新的主题(人人同等,反对等级意见)、新的人物(平民百姓 ),着力形容感情和性子,瓦尔贝尔赫正是它的代表人物。他的作品深刻感人,但哑剧成分较多。他还是俄国第一位芭蕾实际家,提出过将俄罗斯献艺风致、法兰西 的结构形式,意大利的哑剧和纯熟技巧三者分析一体的主张。


迪德洛于1801~1811、1816~1829两度来俄使命。第一次,他迎合醉心法国文明的俄国贵族的审美乐趣,排演了一批以古希腊神话为题材的舞剧,动作轻巧,献艺典雅,富饶诗意,但缺乏瓦尔贝尔赫作品的深刻形式。他针对俄国演员技术水平低但有巨大潜力的情况,在主办圣彼得堡戏剧学校时间,作育成就了一批包括M.达尼洛娃、A.伊斯托米娜、格卢什科夫斯基在内的俄国舞蹈家。第二次来俄国使命时期,他的艺术观念显然 转变,先后创作英雄喜剧《匈牙利农舍》(1817)、《拉乌尔?德?克列基》(181 9)和一些喜剧。这些作品反映了贵族学问分子的专制主义心理,富饶戏剧性和抒 情性,人物形象生动,采用哑剧和对比强烈的造型动作作为主要显露手段。迪德洛 要求演员既掌握舞蹈技巧,又善于拟态表情。他还遵循普希金同名长诗改编成舞 剧《高加索的俘虏》(1823)。这部舞剧和以后格卢什科夫斯基遵循普希金作品改 编的舞剧《鲁斯兰与柳德米拉》(1821)、《黑色披巾》(1831)以及《三条腰带》 (1826)等,对俄国芭蕾民族风致的造成起了重要作用。普希金盛赞迪德洛的舞剧 “充满生动的设想和非凡的魅力”。格卢什科夫斯基1812~1839年主办莫斯科舞 蹈学校,担任 莫斯科大剧院芭蕾舞团 总编导,作育成就了人才 ,堆集了剧目。

浪漫主义时期:1825年十二月党人起义失败后,俄国出现了一个反动时期。沙皇宫廷 不允许芭蕾显露外国实际生活,而从国外礼聘编导排演了一批形式秀气堂皇但内 容朴陋贫乏的消遣性舞剧。稍后,西欧浪漫主义芭蕾传入俄国。在此之前,浪漫主 义成分在迪德洛和格卢什科夫斯基的舞剧中已有出现,而塔利奥尼父女、F.艾尔 斯勒、C.格丽西等出名舞蹈家的访问演出,以及J.佩罗在圣彼得堡的永远使命(1 848~1859)更促进了它的发展。19世纪30~40年代俄国芭蕾基本上沿着浪漫主义 轨道前进。当时显然存在两派:消极浪漫主义,以塔利奥尼父女为代表,作品有《仙女》等;主动浪漫主义,以佩罗、艾尔斯勒、休连索尔为代表,作品有《巴黎圣母院》、《海侠》、《吉赛尔》和《菲涅拉》。通过这些剧宗旨创作上演,加上西欧出名舞蹈家的献艺和教学,俄国演员迅速滋长,其 中圣彼得堡的E.安德列扬诺娃和莫斯科的E.桑科夫斯卡娅,其舞蹈技术可以与塔 利奥尼等人不相上下,又有自己的献艺特色。她们主演的西尔菲达、吉赛尔等角 色体现了俄国实际主义保守和专制主义倾向,获得B.别林斯基等进步评论家的赞 许。

危机时期:1861年废止农奴制后,自在派学问分子竭力抹杀政府和壮阔人民群众之间的抵触,而革命专制派则公然抨击政府政策的不完全性,要求进一步改善。在这场激烈的思想斗争中,批判的实际主义成为19世纪下半叶俄国文学艺术的一个鲜明特色。然而,作为宫廷艺术的芭蕾却掉队于这个总的事态,仍然是供人消遣 的“玩艺儿”。A.圣莱昂正是这个时期的代表。他于1859~1869年在俄国供职,迎合贵族和上层社会的乐趣,排演了一批形式贫乏、结构疏松、玩弄舞蹈技巧、追求内在效果的作品。他排演的舞剧《神驼马》(1864)阉割了原著的讥嘲形式,杜撰出各族人民向沙皇普天同庆的逢迎性结尾,因而受到进步舆论的诽谤。但由于舞蹈雄厚多彩,此剧曾永远上演。他的另一部舞剧《小金鱼》(1867)更是严重歪曲俄国生活,被萨尔蒂科夫谢德林斥之为“精心假造的语无伦次”。这一惨败唆使圣莱昂离开俄国。不过,圣莱昂对创立性格舞这一舞蹈样式作过重要功绩。此外,他和C.布拉西斯在献艺和锻炼方面,进步了女演员的舞蹈技术水平。这个时期的舞剧中舞蹈与哑剧截然分隔,哑剧只起扶助作用,剧情只是为了炫夸女舞蹈家技巧的借口。

鼎盛时期:19世纪欧洲浪漫主义芭蕾走向衰落,复兴芭蕾的使命历史地落在俄国肩上。从40年代起,外国舞蹈家们屡次访俄。塔利奥尼父女、佩罗、圣莱昂等人的献艺和编导活动,特别是A.布农维尔的学生C.约翰逊(在圣彼得堡)和布拉西斯(在莫斯科)的教学活动,向俄国舞蹈界讲授了法兰西、意大利两大舞派 的精华,并慢慢造成了新的学派——俄罗斯舞派。在剧目建设上,M.珀蒂帕和Л.И.伊万诺夫起了决定性的作用。珀蒂帕担任玛利亚剧院舞剧编导30余年(18 69~1903),接受并发展了浪漫主义芭蕾大师们的交响舞蹈原则,在其早期作品《堂吉诃德》(1869)、《舞姬》(1877)中作了舞蹈交响化的尝试。其中某些片断如 《堂吉诃德》中的 双人舞 、《舞姬》中的幽灵群舞,至今 仍经常上演。然而由于当时不珍爱舞蹈音乐的戏剧结构,要求音乐功用于舞蹈,提供必需的节奏和速度。因此某些作曲家所写的舞剧音乐尽管便于舞蹈,但缺乏完全的结构和对人物的性子描写,不是真正的交响音乐。惟有П.И.柴科夫斯基通过《天鹅湖》、《睡美人 》、《胡桃夹子》实现的革新,才从根柢上进步了舞剧音乐和作曲家在舞剧中创 作的地位,使音乐成为舞剧中塑造形象、论说事件的基础,而不再是听命于编导的 单纯的伴奏。他写的舞剧交响乐具有异样的思想性、戏剧性和艺术价值。


这一革新思想,诱导和雄厚了珀蒂帕、伊万诺夫的舞蹈交响化思想。他们从音乐形象实质启航塑造舞蹈形象,把舞蹈作为形容人物性格的主要手段,努力寻求?合音乐的舞蹈动机;把交响音乐常用的主题变奏、复调、再现、平行对比等手法运用于编 舞中,无误照料了独舞、双人舞的结构以及大型舞蹈中领舞和伴舞之间的关联。柴科夫斯基逝世后重新排演的《天鹅湖》(1895,伊万诺夫编导)的第2幕达到了舞蹈诗的岑岭,至今仍被奉为交响舞蹈的范例。在柴 科夫斯基的影响下A.K.格拉祖诺夫写出《雷蒙达》(1898)、《四季》(1900),均由珀蒂帕编导上演。这些作品在继承浪漫主义芭蕾保守的同时体现了俄国实际主义保守,组成俄国芭蕾保存剧宗旨中央。E.切凯蒂1892~1902年间任教于圣彼得堡舞蹈学校,与珀蒂帕一起,为俄国芭蕾作育成就出包括巴甫洛娃、瓦加诺娃、福金在内的一批出名舞蹈家。佳吉列夫俄罗斯芭蕾舞团演出的《玫瑰幽灵》20世纪初,俄国芭蕾已在世界芭蕾舞坛中占据主导地位,拥有自己的保存剧目、献艺风致和教学体系,也涌现出一批编导和献艺人才。但是,当时的俄国,特别是1905年革命被镇压后,沙皇统治更趋残忍。帝国剧院陈陈相因,把珀蒂帕时期的效果——大型舞剧中的双人舞、伴舞、插舞等结构形式以及舞蹈语汇僵化 为程式和套子、减弱剧目形式的思想性,单纯追求舞蹈技巧和华丽的演出形式。 俄国芭蕾界一批青年人殷切要求革新,探求新的献艺手段和发展道路,A.A.戈尔斯 基和福金就是他们的带头人。戈尔斯基练习莫斯科艺术剧院的实际主义风致,反 对程式化舞台献艺,力争结构完全和实际主义地解释情节。在他遵循文学名著改 编的舞剧,如《古多拉之女》(据《巴黎圣母院》改编,1902)和《沙拉姆波》(19 10)中,注意历史真实,要求演员鲜明地塑造形象,真实地显露角色的心里体验。福 金则继承了珀蒂帕的舞蹈交响化保守,提倡从音乐启航编排舞蹈。舞蹈风致和表 演仪表都要?合剧情的地点和时代,强调舞蹈要和音乐、绘画、文学诸要素融合 ,组成具有同一构思的演出;主张舞蹈要有表情,哑剧要舞蹈化,舞蹈动作不限于古 典芭蕾,可以依据须要选用官方舞蹈和其他各种造型手段。福金的这些革新思想 天然不恐怕在帝国剧院内得到实现。他的主要作品都是在国外为C.П .佳吉列夫组织的“俄罗斯演出季”和以后的佳吉列夫芭蕾舞团排演的。佳吉列夫从1 909年5月起衔接3年组织俄罗斯演出季,并于1913年成立以蒙特卡洛为基地的永久 性剧团——“佳吉列夫俄罗斯芭蕾舞团”,在欧美各地巡回演出,影响巨大,把由 俄国留存的古典保守剧目送回欧洲,促成欧洲芭蕾的复兴。福金等人遵循歌剧、交响乐、钢琴曲等非舞蹈音乐编排作品的试验,为后世的 交响芭蕾 、无情节舞蹈开了先声。


1929年佳吉列夫仙逝,该团随即解散,它的 成员流散欧美各国,其中一些人,如S.利法尔在法国,N.德瓦卢瓦在英国,G.巴兰钦在美国,他们对各国的芭蕾复兴或建树作出了重要功绩。

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杂谈

分类: 芭蕾学问

1581年在法国演出的《王后的喜剧芭蕾》,是第1部真正的芭蕾。法国的宫廷芭蕾是由佛罗伦萨公主美第奇的凯瑟琳带进法国的。1494,法王查理八世远征那不勒斯,当他经过米兰、费拉拉等都邑时,城邦的君主和贵族均以保守的意大利室外游行仪式迎接,然后又以奢华精致的席间歌舞和哑剧这种室内娱乐相迎接。于是,意大利的文明艺术反而征服了这位远征者。从此,法国王室不惜重金礼聘意大利艺术家。《王后的喜剧芭蕾》的编导者B.de博若耶就是早期受聘于法国的意大利人。《王后的喜剧芭蕾》突破了畴前“宴会芭蕾”仅供帝王贵族在席间扫兴的地位。这部芭蕾,全剧惟有一个主题,长达两个小时,共分3大局限,数十个场合中前后戏剧情节连接,连成一气,始终缠绕着代表美德与智慧的众神如何战胜凶险的女妖这一寓言故事。是戏剧、舞蹈、音乐、诵读的分析体。

自从《王后的喜剧芭蕾》演出以后,宫廷芭蕾不单在法国盛行,而且成为欧洲各国宫廷娱乐的典范形式。英国宫廷盛行一种“假面剧”,它由唱歌、跳舞和精 美的舞台布景所组成。文艺复兴时期英国出名剧作家B.琼森曾为迎合宫廷所好,专为假面剧演出写过几个诗剧。在丹麦,1581年在法国波旁宫演出的《王后的喜剧芭蕾》(油画)法国的奢华芭蕾奉为楷模。跳舞成为文艺复兴时期欧洲各个宫廷的王子及朝臣的重要娱乐和社交礼仪手段,练习舞蹈是他们选修的美育课程。这个时期的舞步简单,但有一套繁缛的礼仪和一种相信、自大的高雅,以及虚张声势的仪表 ,要有屹立的身姿和轻巧的步子,这都属于舞蹈技巧之列。因此宫廷芭蕾的戏剧形式是举足轻重的,重要的是为王子、公主和贵族们提供展览他们的盛装和大方的仪表的机缘。演出布景奢华,服饰艳丽,舞队图形秀气多彩,但所有这些绮丽的点缀与戏剧可以毫无联系。这种审美乐趣长时期影响着后世的芭蕾。

这个时期,意大利在芭蕾技术锻炼上处于抢先地位。1581F.卡罗索在威尼 斯出版了他的《舞蹈术》。1602C.内格里的《爱的恩赐》问世。这两本技术手 册记录了许多击打和旋转的舞蹈动作,内格里在书中首次提供了关于plio()的原料,他建议用蹲去推动旋转和腾跃一类的舞蹈动作。

路易十四时期(16431715)法国宫廷芭蕾发展到它的鼎盛时期,路易十四自己爱好舞蹈,并受过优越的锻炼。15岁即参与宫廷芭蕾《卡珊德拉》演出,扮演阿波罗神。他为芭蕾的发展做了两件有凸起意义的事:第一,为宫廷芭蕾的发展录用了一批有学富五车的艺术家,如舞蹈家P.博尚,音乐家J.B.吕利,以及剧作家莫里哀。通过这3位艺术家的创作实践,芭蕾有了重要的发展。第二,1661年下令成立法国皇家舞蹈研究院。把从文艺复1616年在佛罗伦萨上演的宫廷芭蕾《特伦尼奥的解放》(铜版画)兴以来广泛大作于欧洲各个宫廷的舞蹈,以及官方舞蹈进行了搜罗、清理 和规范,建立教学体系,为作育成就专业舞蹈人才绸缪条件。

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玛丽莲·梦露这个名字在欧美几乎是无人不晓的,金发、碧眼、红唇以及被风吹起、欲盖弥彰的红色裙子。20世纪最出名的电影女演员之一,1999年被美国电影学会选为百年来最伟大的女演员第六名。

玛丽莲·梦露其实是艺名,其后她又辗转被送到了孤儿院,只能将她送出领养,她原名诺玛·简·默泰森。梦露精神失常的母亲有力奉养她。1945年梦露成为了一名降落伞工厂的检验员,并与二十世纪福斯公司订立了第一份演出合约。往后几年间梦露的星途尚未有长足的进展,玛丽莲·梦露搬出了婆婆家,将她的照片登载进去以激劝美军。不久,摄影师相中了她,在一次偶尔的机缘中。1948年的一个晚会上,两人迅速坠入情网。由于海德的极力推举,梦露邂逅了约翰尼·海德。


1951年福克斯公司认为梦露极具发展潜力,梦露被福克斯公司解雇,因为绯闻始建,当即将完成《爱是协调》一剧的时候,而且她也未留下儿女,她一生中的三次婚姻都没有圆满,给自己更多发挥的空间。梦露其后堕入了婚姻的危机,因为畏怯自己的戏路被定型所以她订立了新一轮的演出合约,拍摄了大获获胜的《七年之痒》。然而在之后的《游龙戏凤》中她遭到了挫折,其后与摄影师密尔顿·格林团结成立了自己的制片公司,前往纽约艺人使命室练习演艺,所以她解除了合约,不过梦露对公司设计的美女角色感到乏味,因而为她提供了在大荧幕发展的机缘。

1962815日,玛丽莲·梦露在洛杉矶一个寓所的浴室内被发现已仙逝。36岁。正值盛年的她香消玉殒,这些猜测为玛丽莲·梦露传奇的一生蒙上了加倍神秘的面纱。不过梦露动人的献艺风致、娇弱的声音所传达出的妩媚,有人说是被人谋杀,有人说是服药过量而死,其死因眼花散乱。

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提起威尔·史密斯我想所有影迷都不会目生,在音乐方面也拿下多座格莱美奖,他曾获奥斯卡奖和金球奖提名,同时也是嘻哈歌手,因为《独立日》、《国度公敌》、《拳王阿里》、《当幸运来敲门》、《我是传奇》等等影片都是史密斯创造的出名电影。其实威尔·史密斯不单是一名演员。

威尔·史密斯出身于中等家庭,一播就是六年,出演《贝莱尔的新奇王子》一剧,他不得不拒绝。他被华纳总裁班尼·梅迪纳相中,但是因为要全身心投入演艺界,要知道当年麻省理工学院给他全奖让他去读书,在乐坛获得很大获胜。继而威尔·史密斯显展现自己对演戏的浓郁兴趣,发行了两张白金唱片,和他人搭档八年,从十二岁就初阶他的说唱事业,母亲是教育界人士。他天生就有演艺性格,父亲是工程师。1995年威尔·史密斯和另一个也是演电视剧出身的黑人演员马丁·劳伦斯合演警匪动作片《绝地战警》,他的片酬也由此升到五百万美金一部,大获获胜。


而《当幸运来敲门》是威尔·史密斯迄今为止口碑最佳的影片,他的这个角色须要把严谨、聪明、魅力、幽默和热情合二为一,《滚石》杂志的彼得·特拉维斯说:“史密斯正在走向奥斯卡,亲情和努力是必不可少的砝码,但其中对于父子感情的描写和细节的照料使我们发目下当今通往幸运的道路上,它只是一个对比老套的好莱坞式的励志片,固然仅仅从影片故事来看,这部影片不同于史密斯之前的所有影片。

当今好莱坞黑人影星中片酬最高、独一能与老牌黑人影星丹泽尔·华盛顿一争高低的唯威尔·史密斯莫属,独领一片风骚,但却在风云变幻的好莱坞站稳了脚跟,固然只主演了为数不多的几部电影,他被人誉为“黑王子”。

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杂谈

分类: 音讯

纽约前阵迎来雷雨天气。



纽约市遭遇强雷暴天气时。



纽约街头



纽约市局限地区降雨7英寸(0.18米)后,很多汽车被水淹没。



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葛丽泰·嘉宝(1905年9月18日-1990年4月15日)。曾获颁奥斯卡终身成就奖生于瑞典斯德哥尔摩,逝于美国纽约。1999年。


嘉宝出世在瑞典斯德哥尔摩,从此踏入电影界。1923年嘉宝因主演《哥斯塔—贝尔灵家世》而一鸣惊人。第二年,从此挑起了家庭重担。在一次偶尔的机缘中被瑞典电影公司出名俄籍犹太导演莫里茨—斯蒂勒选中,年幼稚弱的嘉宝不得不独自出外餬口,父亲倒霉永别于人世,家境穷困。在她14岁时。主演德国出名剧作家帕浦斯特的名剧《不喜欢的街道》时,嘉宝以她精湛的演技和光辉耀眼的仪表而振撼了全欧洲。

当然,1935年的《茶花女》和《安娜·卡列尼娜》是嘉宝最为人赞颂的作品。前者让她再次提名奥斯卡。影评家贝拉·巴拉兹在看了《茶花女》之后,真切形容嘉宝的美是一种受难的美,她忍受并且经历了生活中许多疼痛。《安娜·卡列尼娜》嘉宝坚毅的双唇和高傲的颧骨。伫立铁道旁,任凭风雪摧袭她绝望的身心时。



嘉宝的末了一次奥斯卡提名来自1939年的《妮诺奇嘉》,正值巅峰时期的嘉宝猛然隐退,而1941年拍完《双面女人》后。。嘉宝拍了15年的电影,此后一直过着深居简出的隐居生活,却因此隐居了50年。

如果通晓她的人不会惊愕她的采选。嘉宝生性外向,我喜欢寂静落寞,我不知道,我说过好几次了,谁没有恋爱过?结婚,我曾想爱过,当然,她回复说:“爱情,不喜欢与人相处。当记者问到她的婚姻题目时,且外出都屡屡用化名,很少接电话,离群索居。

葛丽泰·嘉宝那神秘的气质、独特的性格和非凡的演技符号着美、忧伤与寂静落寞。1954年,非常为她设了一个特别奖颁给她,奥斯卡为了纪念她的不朽成绩。嘉宝神秘而独特的献艺不单受到了影迷的狂妄追捧,也影响了很多电影演员。,她永远是好莱坞那朵孤傲的美丽之花。

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